到上海唱紅了才算真紅！ 十九世紀末至二十世紀上半葉，以上海為中心發展出足以與北京分庭抗禮的海派京劇是京劇史上最為傳奇的一頁。本書核心關注海派京劇與表演內涵主要影響源頭京派京劇的差異性及本土化發展藝術特徵。透過對班園合一商業生產體制的梳理，確立戲園經營者在演劇商品生產過程中佔有主導地位，論證營運體制與演劇內容之間的絕對關聯性。更進一步還原伶人的聲音，以三百多張老唱片和十數位老藝術家現身說法，對於機關佈景、連臺本戲、聯彈音樂等藝術主體相關議題，進行充份的論證與分析，彌補現行學術研究中，對海派京劇藝術內涵認識之不足。同時，作者亦結合自身的科班演劇經驗與圈內人觀點，重新解析文獻，對學界既有之史觀，提出質疑與辨證。

永井荷风（1879—1959） 日本小说家，散文家。本名永井壮吉。号断肠亭主人、金阜山人、石南居士。出身书香世家。汉学教育启蒙于其父，后从岩溪裳川学习三体诗，又从广津柳浪学习小说创作。热爱戏剧的母亲则让荷风很早就熟悉了歌舞伎和日本音乐。 1902年，受左拉影响，创作小说《地狱之花》，得到森鸥外推崇。1903年，游学美国、法国，深受法国唯美主义浸染。1908年归国，发表《美利坚物语》《法兰西物语》，轰动文坛。1910年成为庆应大学教授，主办《三田文学》，该杂志成为唯美主义文学的阵地。 幸德秋水事件后，荷风转向江户文化寻求慰藉。他以小说和散文追寻瓦舍勾栏间的江户遗迹，于游女的身姿、娼妇的隐泣中发现悲哀之美，在庶民感性放浪的生活里寄托对专制的抗议，在江户的平民艺术中发掘东洋独具的美学。1920年出版的《江户艺术论》，集中体现了永井荷风念兹在兹的江户趣味。 ...(展开全部)

《江戶藝術論》出版一百周年紀念。 日本小說家、隨筆家－－永井荷風， 用浮世繪表白對「逝去的江戶」的迷戀， 感慨歐化風潮下的日本社會。 永井荷風，日本著名作家。師承廣津柳浪學習小說創作，亦學習尺八、俳句，甚至成為歌舞伎作家的門徒；留洋見識、西樂鑑賞、江戶音曲入門，乃至琴棋書畫的家教輔導、師從戲劇創作者學藝等，這些經歷深深影響著永井荷風的文藝生涯。他曾先後赴美、法遊學，五年的跨洋之旅接觸到新世界，也正是在大洋彼岸巡訪各地博物館、美術館期間，荷風才注意到了自己母國的浮世繪。 懷抱見證最後的江戶的迫切使命感，荷風重遊舊江戶，寫下了懷舊導覽－－《日和下駄》，以及堪稱是江戶文化殿堂的入口、發掘日本浮世繪魅力的名著－－《江戶藝術論》。浮世繪做為日本江戶時代廣為流行的一種藝術形式，深刻描繪了當時的市井百態、放蕩日常；「浮世」一詞本身就說明了取材自紅塵俗世，包羅萬...(展开全部)

《渤海上京城(套装上下册)》是全国重点文物保护单位黑龙江省宁安市唐代渤海国上京龙泉府遗址1998-2006年度的调查发掘报告，是国家文物局重点支持的科研课题。《渤海上京城(套装上下册)》通过广泛、深入的调查发掘，对渤海上京城的城墙、外城正南门、正北门、中央大街、宫城中轴线上的宫殿、“御花园”大型礼制建筑等遗迹和遗物作了全面报导，第一次用考古学手段究明了中国古代宫城建筑的格局。是迄今为止有关渤海上京城的内容最为丰富、资料最为翔实的考古学报告，在研究渤海的历史、政治、经济、文化及其与中央政权的关系等方面具有极高的学术价值，对中国古代都城制度的研究亦有着重大意义。

議性最多的現代藝術家村上隆，2006年出版了一本《藝術創業論》，再度為藝術界掀起漣漪。村上隆在新書裡，絲毫不諱言藝術對他而言是一種賺錢的手段，為了實現他理想中的「藝術創業」，他認為藝術不但要投入金錢，也要擁有國際視野及宣傳戰略。 1962年生的村上隆，正是法國名牌Louis Vuitton暢銷的櫻桃包設計者，這款包包為老牌的Louis Vuitton創下了銷售佳績，也讓這品牌在年輕消費者中重新翻紅。村上隆的作品反映日本消費世代的思考，人因為消費而存在，藝術也是商業，藝術家也是企業主。 在新書《藝術創業論》中，村上隆以過來人的姿態，詳論他在紐約藝術圈成功的過程。村上說：「藝術必須有放諸世界皆準的戰略，光是靠熬夜及努力是入不了門檻的。」他也說：「今天日本的藝術家都是些窮酸、頭腦不好、廉價的人才。若要製作讓有錢人有興趣的作品，當然先要投資金錢，然而日本各大...(展开全部)

「我想要一口氣把兩百個藝術家送到國際藝術市場上。」 ──村上 隆 作品拍價屢創新高、為LV設計商品、直率的言行， 常常讓人誤解了村上隆的藝術家身分與生活， 你一定以為他擁有奢華的生活與豪美的房宅， 其實，這些他都沒有， 他日復一日的過著創作生活，累了就睡在事務所與工場， 他把所有創作所獲得的資源投注在提供新生藝術家的培養工作及展現平台， 這是真正的村上隆。 本著培養新生代藝術家與藝術市場的心願， 高居當代藝術市場TOP20的日本藝術家村上隆， 將透過本書主要的四個篇章，循序引領您進入當代藝術的世界， 為您述說如何鑑賞當代藝術，以及創造藝術品與成為藝術家所需的方法論， 並拆解自己實際創作的過程與步驟， 以饗對於當代藝術鑑賞感到迷惑，與嚮往成為藝術家的你。

議性最多的現代藝術家村上隆，2006年出版了一本《藝術創業論》，再度為藝術界掀起漣漪。村上隆在新書裡，絲毫不諱言藝術對他而言是一種賺錢的手段，為了實現他理想中的「藝術創業」，他認為藝術不但要投入金錢，也要擁有國際視野及宣傳戰略。 1962年生的村上隆，正是法國名牌Louis Vuitton暢銷的櫻桃包設計者，這款包包為老牌的Louis Vuitton創下了銷售佳績，也讓這品牌在年輕消費者中重新翻紅。村上隆的作品反映日本消費世代的思考，人因為消費而存在，藝術也是商業，藝術家也是企業主。 在新書《藝術創業論》中，村上隆以過來人的姿態，詳論他在紐約藝術圈成功的過程。村上說：「藝術必須有放諸世界皆準的戰略，光是靠熬夜及努力是入不了門檻的。」他也說：「今天日本的藝術家都是些窮酸、頭腦不好、廉價的人才。若要製作讓有錢人有興趣的作品，當然先要投資金錢，然而日本各大...(展开全部)

「我想要一口氣把兩百個藝術家送到國際藝術市場上。」 ──村上 隆 作品拍價屢創新高、為LV設計商品、直率的言行， 常常讓人誤解了村上隆的藝術家身分與生活， 你一定以為他擁有奢華的生活與豪美的房宅， 其實，這些他都沒有， 他日復一日的過著創作生活，累了就睡在事務所與工場， 他把所有創作所獲得的資源投注在提供新生藝術家的培養工作及展現平台， 這是真正的村上隆。 本著培養新生代藝術家與藝術市場的心願， 高居當代藝術市場TOP20的日本藝術家村上隆， 將透過本書主要的四個篇章，循序引領您進入當代藝術的世界， 為您述說如何鑑賞當代藝術，以及創造藝術品與成為藝術家所需的方法論， 並拆解自己實際創作的過程與步驟， 以饗對於當代藝術鑑賞感到迷惑，與嚮往成為藝術家的你。

【编辑推荐】 ◆ 黄锦树、阿乙力荐 /《十月·长篇小说》（2021双月号-6）隆重推荐 ◆ 现代主义×民国北京：软弱刺客，逢乱世、被激活、逐新生 1918年，京城。刺客梦生在执行任务期间情感和思想受到冲击，想要换种活法；出身优越的知识分子双寒冰写新小说、关心现实，却决定离国去法兰西；马戏团团长韩老板在各地表演魔术，靠技艺在乱世谋生……大历史背景下个体的悲欢离合和生命向往。 ◆ 《身外之海》作者、十月文学奖得主 李唐 突破之作 ◆ 穿越和探索北京城：北京城可能并不只有一座，而是有许多座，它们相互叠加，构成了如今的样貌 李唐是北京人，他从自己居住的劲松地区入手，挖掘这里的前世今生，写出了这部以1918年五四运动前夕为背景的长篇小说《上京》。李唐说：“写作者都知道北京是一个历史时空叠加的城市。北京城可能并不只有一座，而是有许多座，它们相互叠加在一起，...(展开全部)

利己主义女主x被戏耍黑化纯情男主江氏一族分三房，京中大房权势赫赫，嫡女江玥自小养在京城，气度矜贵；二房江沅、三房江瑶则留居老宅，境遇远不及大房。江沅自幼父母双亡，在老宅孤苦无依，唯有母亲生前好友之女苏薇常伴左右，二人无血缘却胜似亲姐妹，相互扶持着长大。三房的江瑶是父母的掌上明珠，仗着溺爱与族中最小的辈分，素来瞧不上江沅，常拿刻薄话刺她，更是见不得她与苏薇亲近。这年春，京中大房叔伯寄来书信，邀江沅、江瑶及苏薇上京。三人心里都清楚，所谓“邀”，不过是让她们借着大房的人脉寻良缘——族中女子嫁得越好，于大房在京中的官途越有助益。启程后，途中遇一负伤男子，江瑶见其俊朗，不顾劝阻执意要救，还让仆从抬上马车照料。江沅为挫江瑶锐气，假意接近这自称“江南商户之子”的男子，却不料二人私下议论“不过是气江瑶”的话被男子撞听。江沅索性破罐破摔，直言“我将来要嫁的可是京中权贵，你该有自知之明”，随后断了往来。入京后，几人同赴春日宴。席间江瑶瞥见远处一道熟悉身影，心头一动——那人眉眼竟与途中救下的男子有些像。她拉了拉江玥的衣袖，直接问道：“江玥，那个人是谁？”江沅顺着江瑶的目光望去，心脏猛地一沉——那人身着玄色织暗纹的骑射短袍，配着同色窄腿裤，腰间系着银扣皮带，少年轻捷之气尽显，正是被自己戏耍后斥退的“商户之子”。不等她回神，江玥已淡淡开口：“那是永宁世子。”“永宁世子”四个字入耳，江沅浑身僵住，指尖的帕子攥得发皱，才知当初的肆意竟招惹了这般人物，那句“自知之明”，此刻成了最荒唐的笑话。避雷指南1. 文笔：稚嫩，第一次写文2. 女主：利己主义，爱自己、有心机，无传统讨喜感。3. 男主：极致恋爱脑，只认女主，无论女主如何都死心塌地4.后期有强取豪夺